歌剧《白鹿原》＂土洋结合＂ 祠堂窑洞古戏台搬上舞台

　　“陈忠实先生本来和我有个约定，他一定会来看歌剧《白鹿原》的首演，没想到他却失约了，他先走了……”著名作曲家、编剧程大兆哽咽着说。5月21日晚，歌剧《白鹿原》的舞台版在诞生它的黄土地——西安首演，这也是原著诸多改编版本中的首个歌剧版。然而，原著作者陈忠实上月末突然过世，让程大兆异常悲伤。首演大幕还没拉开，他按捺不住激动的心情，直接走上舞台说：“让我们用今晚的管弦声与歌声，慰藉陈大师的在天之灵。”

　　大幕拉开，只见肃穆的祠堂、斑驳的窑洞、古香古色的戏楼，还有拔地而起的六陵镇妖塔矗立在舞台之上，把观众拉回到过去。男高音歌唱家王传越饰演黑娃，女高音歌唱家陈艺宝饰演田小娥，二人用高低咏叹，讲述着白鹿原上的悲剧故事。对于改编《白鹿原》，程大兆与导演易立明有着共同的默契：必须避免“流水账”式的铺陈，让原著那五十余万的文字在舞台上变得有“戏”可看。“在歌剧中，我们把错综复杂的家族社会关系浓缩为田小娥与黑娃的爱情故事，凸出他们的爱情与宗法传统的冲突。”

　　导演易立明曾是当年人艺话剧版《白鹿原》的舞美设计，他曾经在陈忠实的带领下两度探访白鹿原，对白鹿原上时而深沉静谧、时而变化多端的夜感触颇深。此次排演歌剧，他特意把“夜”的意象变成戏剧的语言融入其中。舞台上，当黑娃与小娥私奔时，多媒体投影机在台前的幕布上打出一道道电光，黄土地上的夜空仿佛被雷电撕裂；革命来临时，窑洞之上的椭圆形苍穹泛出橙红色的光芒；小娥思念被捕的黑娃时，白鹿原的夜重归静谧，却黑得让人心生恐惧，预示着悲剧的来临……

　　如果说歌剧的舞台设计，是白鹿原建筑之“土”与现代戏剧之“洋”的两相结合，歌剧的音乐则让现代歌剧与陕西民间音乐相互碰撞。“把原汁原味的乡土故事改成西洋的宏大歌剧，确实有难度。”程大兆心里清楚，为了防止西式的歌剧音乐与中式的审美情趣成为不能融合的“两层皮”，他有意将现代音乐技法与陕西民间音乐的元素穿插在一起。

　　去年12月，音乐会版《白鹿原》曾在西安首演，在随后的半年中，程大兆依旧在创作。这一次，他让陕西剧种，“碗碗腔”出现在舞台上，而在最后一幕的尾声中，他还加入了关中地区广为人知的秦腔唱段。当小娥与黑娃的灵魂在六陵镇妖塔前重遇，本以为全剧要结束的观众，惊喜地看到一身黄衣的秦腔花脸出现在舞台上，唱出那苍凉入骨的秦腔尾音。据悉，歌剧《白鹿原》在结束西安首演后，还将进行细节上的修改。6月22日、23日，歌剧修改版将在北京天桥艺术中心大剧场与观众见面。